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2009-09-16
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郭富城《杀人犯》：越挣扎越仇杀
 
香港电影《杀人犯》是导演周显扬指导的第一部电影，内地删节篡改后更名《罪与罚》。
《杀人犯》有着不一样的筹码，逼真的残忍，离奇的故事，悬疑的氛围，纠结的人物。它有着《老男孩》式的疯狂复仇悬念，又用《七宗罪》样层层剖析展开人性的自私冷酷，最后通过种种因果的堆叠和感性情绪的必然把结局渲染的异常冷静可怕，又透着潜伏性的暴力和悲凉的宿命味，似乎蓄势待发，那又是另一个复仇故事了。
故事前半段随着郭富城扮演角色凌光的失忆，带起了整个故事的悬念。一步步盘查，一件件证据的指向都似乎预示着罪行是凌光所为。他为什么要这么做？带着这样的疑问，故事渐渐印证了凌光人性中残忍自私的一面，可以理解为他自我保护机制的启动拉开了新的罪行，于是，性本恶还是性本善，是恶包裹着善，还是善掩盖着恶，影片如是讲述着。如果说后面揭晓谜底的一刻能很好解释整个故事的来龙去脉，那人性恶之花的开发过程和本片中郭富城成功塑造的角色魅力是分不开的。那种由无辜，无奈渐升的孤独，猜疑直至凶光毕露的杀戮，把一个处于社会上层社会人士心理性情的转变演绎的传神，让人心酸的同情。
这个故事有着它自身的离奇性，把玩了一种奇特的生理疾病，打下的几多伏笔多是映衬着内幕揭晓的恍然大悟，这种带有投机取巧性质的故事分解一定程度上削弱了整体剧情的推理分析性。但是抛开故事予以呈现的表现形式，整体悬疑惊悚氛围的把握还是比较到位的，没有离奇的解释似乎很难自圆其说，换成内地版一个梦简直是有辱斯文。原版沿用那个光怪陆离性格纠杂的小矮人平实的讲述一切给了故事完整性最大的保证，但是这种叙述的方式和影片前段渲染的孤疑气氛不太相符，实是可惜，谜底揭晓的太随性，缺乏水到渠成的演绎。幸好再之后有着多次高潮式的较量，由已知的身份转而叙述未知的结果，用结局悬念化的冷静完好的讲述了小矮人报复的故事，而且妙就妙在凌光对一切洞悉却无法揭露，一旦奋争反而愈加之错，一种能与不能又不得已而为之的生活哲学悄然浮出。结局是残忍的又是异样的。
本片的创作意向又有些如同《蝙蝠侠》系列电影构思的创作靠拢。首先，它通过整个故事的讲述力图塑造凌光和小矮人两个不同的人物形象，甚至想创作出一个有经历有性格的坏蛋角色，但是这个目标在小矮人身世的披露过程中没能很好的达成效果，比起诸如“企鹅人”之类的角色塑造仍有不小差距，反差的效果让人无法充分融入人物背景差距的悲凉痛楚，比较生硬。其次，凌光角色内心的一步步转换像极了《黑暗骑士》中“双面人”的境遇，而本片塑造的更贴近现实，更让人信服又唏嘘不已，到底是事态所逼还是自己内心恶的复苏罩着复仇的外衣呈现着它的本质，小矮人也是如此，只不过我们没有看到他的变化只看到了他的结果。当然，整个故事没有奖惩正义与邪恶的对抗交锋，反而是一个个局的设计安插，被完全玩弄于小矮人手掌的落寞警探，这种呈现比之哥谭市营造的黑暗氛围更让人喘不过气，心灵的无光相比形式化的表达更贴切黑暗的本质。
最后的镜头停留在了天空中搏击长空的群鸟，如同芸芸众生在社会的行走抑或翱翔，不一样的群体有多少相同又有多少不同，个体的命运是否能被自己掌控还是随波逐流，有一种带着思考的暗示。影片塑造的社会形态模糊了好人坏人的区别，注重了人物内心的转变和事态发展的不可控，从一种悲剧性的角度讲述了人性转变在生命个体中的推进演化，痛苦和仇恨的悲切相承
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